Pierre Meynadier

Dirijo e produzo documentários há mais de trinta anos. Mais de 200 filmes, entre curtas, médias e longas-metragens, rodados nos quatro cantos do mundo e exibidos na Arte, France 3, France 5, TV5Monde, Ushuaïa TV, além de mais de uma centena de canais internacionais. Sou sócio da SCAM — Société Civile des Auteurs Multimédia, um estatuto reservado a autores com mais de 200 obras inscritas em seu repertório. Durante todos esses anos, meu ofício foi filmar o real. Ir a campo, esperar, observar e contar histórias com o que a natureza e as pessoas aceitavam dar à câmera.

Entre todos os territórios que filmei, o Pantanal brasileiro ocupa um lugar particular. O conhecimento que adquiri dele me levou a atuar como consultor da BBC sobre seu ecossistema, e ali dirigi dois longas-metragens animalísticos: Zog et les rivières du ciel e A Lenda do Akam. Akam recebeu, entre outros, o prêmio de Melhor Diretor no Calcutta International Film Festival e o Grande Prêmio do Golden Bee Festival de Nova Délhi, além de ter sido premiado no Kids First Film Festival de São Francisco. Mas esse filme acabaria por ter um destino muito diferente daquele que eu havia imaginado.

A Lenda do Akam estava pronta. O filme havia sido inteiramente rodado em imagens reais, e seu lançamento no Brasil — o país onde a história se passa — já estava em andamento. A distribuição havia sido assinada com a Imovision, a primeira distribuidora independente do Brasil. E decidi parar tudo. Não porque eu tivesse deixado de acreditar no filme. Porque eu havia acabado de vislumbrar o que ele poderia se tornar. Os avanços fulminantes da IA generativa tornavam de repente possível algo que o cinema animalístico tradicional nunca havia me permitido fazer: preservar a verdade e a força das imagens filmadas na natureza, ao mesmo tempo em que dava aos animais a capacidade de se tornarem verdadeiros personagens de ficção. Eu tinha diante de mim um filme pronto. Preferi não lançá-lo. Escolhi reinventá-lo, na tentativa de fazer nascer um gênero que ainda não existia: o Wildlife Fantasy.

Eu não queria simplesmente usar a IA para melhorar Akam. Eu queria usá-la para fazer o filme que nunca havia conseguido rodar. Fiz então uma escolha rara nessa indústria: abrir mão do lançamento de um longa-metragem pronto, cuja distribuição já estava em andamento, para reinventá-lo com uma tecnologia ainda em nascimento. Foi uma aposta. A de que a IA generativa alcançaria, em pouco tempo, a qualidade, o domínio do movimento e a continuidade necessários ao cinema. Hoje, essa tecnologia está aqui. E The Legend of Akam pode finalmente se tornar o filme que eu havia imaginado: o encontro entre a autenticidade do grande cinema animalístico e a liberdade narrativa da ficção.